阅读历史 |

第115章(1 / 2)

加入书签

小约翰·欣克利的名字一出,即便媒体还没有公布他的动机,圈内知晓内幕的人士也都会明白他是在模仿《出租车司机》作案,这无疑会给马丁带去些许麻烦。

朱迪·福斯特更惨。

在系统看来,她简直就是美国版的妲己褒姒,男人将错怪罪于她太有魅力太漂亮,但事实上这一切根本与她毫无关系。这件事会对年仅19岁、前途无量的福斯特的演绎生涯带来不可估量的糟糕影响,让人们在想起她的名字时总会回忆起今天发生的刺杀事件。

但其实,奥斯蒙德知晓的内幕比圈内人还要更多一些。

朱迪·福斯特拒绝小约翰·欣克利不仅因为他的疯癫,更因为她和科尔伽·史密斯的未婚妻伊莱娜·陈是一对同性恋人。

这件事嘛,恐怕也只有意外发现的他知道?

连科尔伽都只是知道与他观念大相径庭的未婚妻另有恋人,却不知道对方居然是大名鼎鼎的朱迪·福斯特。

奥斯蒙德犹豫片刻,还是分别给马丁·斯科塞斯和朱迪·福斯特打了电话,作为学生和朋友,他总不能一点表示都没有。

导师很感谢他的来电,但马丁·斯科塞斯明显更担忧明晚的奥斯卡奖究竟花落谁家。刺杀案件尽管荒谬,引来了特勤局和fbi的拜访,但其实对他的事业影响不是特别大,反而稍给了他些许热度。但如果没了奥斯卡,马丁真不知道自己该去向好莱坞哪家制片厂拉投资了。

朱迪·福斯特则没有接电话也没有回电。

其实他们的关系算不上好,奥斯蒙德只是和伊莱娜·陈关系不错,但陈在欧洲上学,自从他破产也再没有联系。

不排除对方并不想与他联系这个可能,但也许朱迪·福斯特已经被特勤局拉去盘问抽不开身了。

奥斯蒙德也没再拨号,他继续翻看起了[枪击简史],规划撰写剧本框架。

他的选择题材在校园枪击案、恐怖分子袭击、精神病杀人犯和帮派交火之间来回摇摆不定。

为了提倡限枪,他决定写一个以死亡为核心和结局的故事。

但为了避免美国步枪协会直接盯上他,他还得将故事包装一下,将它伪装成传统的复仇故事或者罗曼蒂克故事。

那就只能从校园枪击案和帮派火并之间选择。

也许他能写一个类似现代版罗密欧与朱丽叶的故事,两个不同帮派家族的年轻人在不知道对方身份的情况下爱上了对方,迫于家族压力决定私奔,结果又阴差阳错地双双殒命

太罗曼蒂克了,而且一点都不严肃残酷。主题更像是歌颂纯洁的爱情、提倡人们对彼此放下成见而不是抵制枪支。

那校园枪击案?

就像是许多校园枪击案的真实案例那样,构建一个饱受欺凌的少年。让他在沉默欺凌中爆发,拿起手枪杀死过去对他施以暴行的霸凌者。

听起来像是个类似基督山伯爵的复仇爽片,也不怎么贴合主题。

但他可以为故事添加一些细节来改变自己的主题。

比如少年并没有仅仅杀死霸凌者,他同样杀害了无辜的学生。

比如并不是所有人都是霸凌者,少年接受过少许人默默的温暖和帮助。

比如这些帮助他的人中有一位善良的,他默默喜欢的少女。

比如因为不习惯使用手枪,他在最后准备放下枪时,误杀了试图阻止他的女孩。

好像差不多是这个感觉。

奥斯蒙德在纸上涂涂改改。

披着校园复仇的外衣,不容易让nra察觉到他的真正意图。

校园霸凌,是各大电影节喜欢的严肃题材。

因为走火误杀无辜和好人,提醒观众这并非是复仇爽片,而是一个可怕的校园悲剧。无论是霸凌者还是持枪人,都是这部作品中的恶人。

当然,奥斯蒙德不怀疑会有人将电影中的悲剧归结于走火的枪上,但凡换用了其它武器,至少帮助过少年的女孩绝不会死。

就是不知道抱有这样想法的人能不能凑够一万个,好让他完系统的任务。

选择校园题材不只是因为方便拍摄,最主要的原因还是省钱。

奥斯蒙德摸着下巴,没想到自己租借高中学校的实景场地居然能一口气拍摄三部电影,也没料到他刚结束了电影选角又要开始新一轮的电影选角。

他写好框架,开始向剧本中填充内容。

为了讨好好莱坞人数众多的犹太裔制片人、导演和演员,他可以将男孩或者女孩设定为犹太裔。

男孩?也许他是因为犹太人标志性的长相才被欺凌?但这个角色并非是完全正派的角色,也许女孩更合适被安排为犹太裔。

好莱坞七大制片厂有严格的种族规定,即电影中演员人数超过某个数字后,各族裔的演员都要在电影中占一定的比例。

奥斯蒙德自己和罗杰·科尔曼的独立电影公司倒是不用顾及这项潜规则,想怎么拍就怎么拍,为了省钱用什么人都行。但如果想要

↑返回顶部↑

书页/目录